Una mirada histórica del cine mexicano a través del grupo nuevo cine y del primer concurso de cine experimental de largometraje, 1961-1965.

Abstract

This investigation have the objective to make an historical panorama of mexican cinema during the first five years of the 1960´s, through recognition and the analysis of the factors that influenced the conceptual, artistic and industrial diversification at a stage characterized by an alleged generalized crisis. The academy, the film critic, the latin american literature, the national and international movements and tendencies as well as the participation of new generations are some of the elements that impacted on cinema. In the same tonic here they are analyzed two specific events: The Group Nuevo Cine and the First Contest of Experimental Feature Film, also the Films En el balcón vacío, of Jomi García Ascot (1962) and La fórmula secreta, of Rubén Gámez (1965), seeing them as testimonials and sources of information which support the hypothesis That the idea of instability corresponds to an expansion of the cinematographic spectrum to different and innovative needs of the cinema.

La presente investigación tiene por objetivo principal el construir un panorama histórico del cine mexicano, durante los primeros cinco años de la década de 1960, a partir del reconocimiento y análisis de los factores que influyeron la diversificación conceptual, artística e industrial del cine en México, durante una etapa caracterizada por una supuesta crisis generalizada. La academia, la crítica cinematográfica, la literatura, los movimientos y tendencias nacionales e internacionales y la participación de nuevas generaciones en la realización cinematográfica, son sólo algunos de los elementos que influyeron al cine. De la misma manera, se analizan dos acontecimientos específicos, la creación del Grupo Nuevo Cine y el Primer Concurso de Cine Experimental de Largometraje así como los filmes En el balcón vacío, de Jomi García Ascot y La fórmula secreta, Rubén Gámez, de 1962 y 1965 respectivamente, considerándolos testimonios y fuentes de información que sostienen la hipótesis de que la idea de inestabilidad corresponde a una expansión del espectro cinematográfico a distintas y innovadoras necesidades del cine.