This work situates the sound object within the context of the new media as articulated by author Lev Manovich, from the perspective of the aesthetic theory of Marxist materialism; where sound is objectified in the resonance of the Objekt of electronic memory and the Gegenstand of subjective apprehension, a multidisciplinary dialectic between hardware and software, matter and information, code and signal, data and algorithms, among others. The aim is to analyze, through the most important concepts of digital media, the influence these exert on the formal aesthetics of sound that emanates from digital code. This language reflects the technological trajectory of cultural objects that flow through each medium, such as the sophisticated current models of Artificial Intelligence that create music and sound in a highly automated manner, so that this new language does not replace that of analog media but complements it with terms and concepts from multiple disciplines such as information theory, computing, psychology, sociology, philosophy, etc. Ultimately, the language of new digital media is applicable to the formal aesthetics of sound objects because this language encodes the historical progress of technology as the foundation of digitized culture. Hence, sound in new media represents a fluid, open, and adaptable object that can be reconfigured, processed, and transformed in multiple ways, in line with the idea of sound studies theorist Michel Chion, in which the sound object must be reconceptualized in the terms dictated by the practices of creation, production, generation, and consumption in each era.
Este trabajo sitúa al objeto sonoro dentro del contexto de los nuevos medios de comunicación del autor Lev Manovich, desde la perspectiva de la teoría estética del materialismo marxista; en donde el sonido se objetiva en la resonancia del Objekt de la memoria electrónica y del Gegenstand de la aprehensión subjetiva, una dialéctica multidisciplinaria entre hardware y software, materia e información, código y señal, datos y algoritmos, entre otros. Con el objetivo de analizar a través de los conceptos más importantes de los medios digitales, la influencia que estos ejercen sobre la estética formal del sonido que emana del código digital. Ya que este lenguaje refleja el trayecto tecnológico de los objetos culturales que fluyen a través de cada medio, como los sofisticados modelos actuales de Inteligencia Artificial que crean música y sonido de forma altamente automatizada, de manera que este nuevo lenguaje no sustituye al de los medios analógicos, sino que lo complementa con términos y conceptos de múltiples disciplinas tales como la teoría de la información, la computación, la psicología, la sociología, la filosofía, etc. En definitiva, a través del lenguaje de los nuevos medios digitales es aplicable a la estética formal de los objetos sonoros, porque este lenguaje codifica el progreso histórico de la tecnología como base de la cultura digitalizada. De ahí que el sonido en los nuevos medios representa un objeto fluido, abierto y adaptable, que puede ser reconfigurado, procesado y transformado de múltiples formas, en sintonía con la idea del teórico de los estudios del sonido Michel Chion, en la que el objeto sonoro debe ser reconceptualizado en los términos que las prácticas de creación, producción, generación y consumo dictan en cada época.
