This thesis analyzes the artistic work of the chicano art collective named Asco. Which was conducted through personal interviews, college archives, personal Asco archives and other chicano artists in Los Angeles. It is claimed the relationship between the historic context during the 70 decade in Los Angeles and the artistic Asco production. It can also be founded a retrospective of the creation and art development of the collective. Therefore and analysis of the performatic production reflected in the No movies project. Formed in the early 1970’s by four Chicano artist from east Los Angeles, the Asco collective set out to test the limits of art, its production, distribution, reception and exhibition. Its founding members, Harry Gamboa Jr.,Patssi Valdez, Gronk and Willie Herron engaged in public, performance, and conceptual art in a direct response to social and political turbulence during the chicano Movement. The contributions of Asco have remained largely unrecognized in accounts of American art from 1970s.
Esta tesis consiste en un estudio del colectivo artístico chicano del este de Los Angeles California, llamado Asco. La cual fue realizada principalmente a través de entrevistas, consulta de fuentes primarias ubicadas en archivos universitarios, archivos personales de los miembros del colectivo y otros artistas chicanos de los Angeles. Aquí se plantea la relación que guarda el contexto sociopolítico angelino de los años 70’s con la producción artística da Asco. De igual manera se ofrece una retrospectiva sobre la creación y desarrollo del colectivo. Y finalmente se analiza la obra performática plasmada especialmente el proyecto No Movies. Con su obra, Asco desafió los limites del arte establecido, su distribución, producción y recepción. Sus cuatro miembros fundadores, Harry Gamboa Jr., Patssi Valdez, Gronk y Willie Herron encausaron la producción artística del colectivo hacia el performance art y las intervenciones publicas. Es innegable la contribución artística de Asco para la interpretación del arte y del movimiento chicano, sin embargo hasta apenas hace pocos años, permanecía subestimado y sin el reconocimiento de los círculos de arte estadounidenses.
